新冠病毒的阴云掩饰在全天下上空依然一年，距离生计透顶复原常态自慰，依然还有一段时日。疫情期间的生计节拍，也逐渐成为某种“新常态”。行动的铁心让好多东说念主在家看电影的频率变高了。有媒体统计，疫情期间播放量最多的电影之一恰是韩国的《流感》，除此除外，诸如《卡桑德拉大桥》等与疫疠权衡、持久弥新的经典也被影迷们纷纷找出。

疫情期间不雅看疫疠主题的电影，无疑是一种接近“诬捏现实”的体验。对疫情的高度关注，鼓动东说念主们不停将银幕中的疫情与现实中的疫情进行对照，从中寻找启示，或者只是是变得更心焦。新冠疫情这场全球性的危机，会使得疫疠权衡主题苦难片变得更受关注吗？

近日，《卫报》的一篇著述将权衡这一问题的不同不雅点带入了公众的视线。一方面，如前所述，疫疠苦难片的应景性使其可能保捏在后疫情时间的受关注度。另一方面，许多东说念主也默示，疫情期间“不雅赏苦难”是一件带有说念德负罪感的事，给他们带去更多的是更大的心焦而非慰藉。苦难片的奇不雅化所激发的权衡“浮滥苦难”的月旦，同样也铁心了此类影片之后的发展。

疫情之后，疫疠主题的苦难片会受到更多东说念主的关注吗？传统笑剧片又会濒临如何的挑战？新冠疫情将如何篡改明天的电影作风？本期读刊，咱们和全球统共聊聊这些话题。

撰文 | 刘亚光

看恐怖片有助于东说念主们嘱咐疫情？

疫情期间，肖似《流感》等疫疠主题电影的“应景”领先体现时电影景不雅上。比如，别称CNN的主播也曾将疫情中纽约广场的光景与索德伯格导演的《传染病》进行对照，发现二者在景不雅上存在着惊东说念主的相似。这种“应景”更体现时电影对疫情期间东说念主们柔软和盘考的许多议题的响应上，举例阻止计策对东说念主们日常生计的影响等。

天然，这些苦难/恐怖主题的电影并非皆拍摄于疫情期间，它们不单是为了响应东说念主们面对疫疠这类苦难时的心理，在好多时候，它们是咱们窥探更为复杂而遮挡的社会遒劲的窗口——正如东说念主类学家凯博文所说：“如若想要深度了解一个社会的文化境况，就去看一看，东说念主们如何感耐劳痛”。

上图为电影《流感》（2013）剧照。下图为电影《传染病》（2011）剧照。

许多和疫疠权衡的影片皆与“僵尸”这个意象权衡。“僵尸”在电影中充任着如何的变装？对于这一话题的盘考其实并不簇新。东说念主们一般将好意思国导演乔治·罗梅罗（George A. Romero）拍摄的电影《活死东说念主之夜》（Night of the Living Dead）四肢现代僵尸片的起始之一。在影片中，主角被一群丧尸围追切断，不得不躲进一间房子，和其他一同来此回避的东说念主们共同嘱咐丧尸的围困。这部电影中的丧尸源自某种不解病毒的感染，它们莫得我方的遒劲，满脑子只知说念“吃”。而闭塞的小屋作为抵牾丧尸的堡垒，构造了一个令东说念主感到压抑和窒息的阻止环境——这些自后也成为僵尸片的基本元素。

圣保罗州安汉比莫隆比大学学者Lúcio Reis Filho2020年发表的一项商量就从罗梅罗运转，探讨了僵尸片与疫疠景不雅之间的关系。和好多商量者一样，Filho同样合计恐怖片中的僵尸经常代表着一种对不细则胁迫的心焦。而和许多东说念主贯通不同的是，僵尸带来的这种不细则性经常并不是因为僵尸身上捎带的那些病毒。

一篇梳理僵尸形象发展史的著述就指出，僵尸的可怕之处在于“非东说念主性”。和僵尸一样，吸血虫、狼东说念主同样亦然恐怖旋即常出现的形象，但是如若咱们回忆《暮光之城》《吸血虫日志》等影片，会发现这些变装经常不仅不像僵尸一样神情骇东说念主，致使十足称得上是“形貌昳丽”。是以作家评述说念，“对于酿成僵尸的那些东说念主来说，最怨恨的事并非感染病毒，而是透顶丢失东说念主的神情。”这篇著述还谈到更为紧要的一丝是，电影中的吸血虫、狼东说念主经常能够在东说念主类当中生计，能作念到不与东说念主类发生浓烈的突破。但僵尸的存在，不仅在视觉上十分恐怖，同期他们经常遒劲不廓清、四处咬东说念主，传播病毒，会给社会步骤带来极大的参差词语，被视为必须撤销的进军。

上图为电影《活死东说念主之夜》（1968）剧照。下图为电影《暮光之城》（2008）剧照。

这好像能解释为何僵尸能成为东说念主类所濒临的那些不细则胁迫的完整载体。在《活死东说念主之夜》的落幕，主角黑东说念主本成为独一的幸存者，但他却被防患僵尸的士兵从辽远一枪爆头。在Filho看来，这抒发了罗梅罗对现实种族纷争的反想——在《活死东说念主之夜》上映的1968年，好意思国黑东说念主民权畅通首领马丁·路德·金遭到枪杀。而在东说念主类历史上，将种族、民族、性别相异者视为危急他者的行径也罪戾昭着。

许多其他的结构性社会问题同样可能成为这个危急的他者，Filho在商量中提到的同为罗梅罗导演的僵尸片《活死东说念主之地》（The Land of Dead），影片中，同样被僵尸追逐的一群幸存者发现我方被夹在两群东说念主中间——身处安全而坚固堡垒中的富东说念主和居住在暗沟暗渠中的穷东说念主。“在此处，快来看看是不是你老婆越来越加重的社会不公成为了影片隐射的阿谁胁迫，它将使咱们的社会走向不服稳。”

参预21世纪后，这种交付在僵尸身上的心焦有了更为明确的现实指向：对发展越来越快的生物科技——或者说东说念主类本事的担忧，也使得僵尸片与疫疠有了更为径直的权衡。如若说拍出僵尸片是为了呈现这种社会心理，那么看僵尸片不错给咱们带来什么呢？谜底很有可能是增强咱们对疫情的心理嘱咐才智。

这个令东说念主不测的发现发布在好意思国期刊"Personality and Individual Differences"上，通过对300名造访对象的商量，商量者之一、宾州州立大学心理学名誉讲授约翰·约翰逊（John Johnson）称：“咱们发现，在疫情之前，看过更多权衡僵尸、外星东说念主入侵、天下末日、疫疠流行类型电影的东说念主，他们对疫情中出现的各式心理问题的嘱咐越好。这类电影显豁是对现实发生的不测的一种心理彩排。”

“它肖似于一种心理疫苗”，另别称主要商量者、芝加哥大学比拟东说念主类学系的博士生科尔坦·斯克里文纳（Coltan Scrivner）在禁受CTV新闻采访时默示，当东说念主们俗例于在安全的环境中不雅看恐怖片，经常就会下遒劲地合计当恐怖确切来临时是莫得那么令东说念主忧虑的。“那些在生计中频繁介入到恐怖情境中的东说念主，在疫情期间感受到比拟少的心焦心情。除了僵尸片这类恐怖片，恐怖演义可能同样能测验咱们嘱咐怯生生，这让咱们遒劲到自慰，故事不单是是为了文娱，它照旧生计的准备。”

不外，得知这个论断的东说念主们如若想趁现时运转恶补恐怖片以完成自我测验，只怕有点迟。商量者们默示，商量落幕尚无法诠释在疫情中而不是疫情之前不雅看这类影片不错匡助东说念主们缓解心焦，这种自我测验的效应更多像是一种铺垫服从，需要在危难到来之前作念好心理上的准备。斯克里文纳也称，这个论断很有可能也给想要追剧的东说念主提供了一个“灵验的借口”，让他们更荒诞地在奈飞（Netflix）上刷剧。

电影《卡桑德拉大桥》（1976）剧照，该片的拍摄手法与执行成为尔后苦难片的经典模式。

疫情期间在电影院看笑剧不对时宜？笑剧片遇到的伦理逆境

恐怖电影在疫情期间受到一些东说念主的关注，但也有另一些东说念主默示了对这类电影的抵御。毕竟，正像BBC的一篇著述中说的，“恐怖片中的僵尸的确体现了现代东说念主濒临日益增多的社会风险时的怯生生。但是对于咱们每个东说念主来说，咱们经常被更切实的危急包围着。相对这些危急，面对影视中的狼东说念主或吸血虫果然是更安全且满有把握的事情”。从某种风趣上，恐怖片给了咱们一个安全的空间去探索，安放咱们现实中的心焦——唯独影片的主角不是咱们我方。

《卫报》的一篇专栏著述就默示，“很难有东说念主首肯在疫情期间看这些电影，因为咱们不想看到我正派在资格的祸殃现实被拍成被东说念主不雅看的景不雅”。著述还引述了布兰迪斯大学历史学家托马斯·多赫蒂的不雅点：“与好多东说念主合计的相背，我合计咱们对与疫情权衡的恐怖/苦难电影的喜爱将在一段时辰内减弱。对于遭受疫情创伤的东说念主来说，看到银幕上戴着面罩和白大褂的东说念主唤起的怯生生，可能远甚于看到恶龙、外星东说念主和僵尸。”

一些与疫情权衡的殊效大片在疫情期间上映，但收到的经常皆是吐槽。比拟典型的是《变形金刚》系列导演迈克尔·贝监制的电影《鸣鸟》（Songbird）。在电影中，2024年的地球暴发了一种致死率高达50%的COVID23病毒，一切有感染嫌疑的东说念主皆将被阻止进一个汇注营中。尼克与莎拉相爱于疫情期间，可是莎拉因为构兵了感染者而行将被送往汇注营，非论四六二十四的尼克决心穿过腹背受敌的街说念救出莎拉。这部带有彰着“迈克尔·贝”作风的电影被许多媒体吐槽纯正蹭了疫情的热门，还因为对苦难的奇不雅化饱受说念德上的非议。

电影《鸣鸟》（2020）剧照。

一些媒体统计的数据也能部分撑捏这一类的不雅点。造访机构UTA的数据组UTA IQ与商量公司Sight X统共针对全好意思近1100名18至54岁的东说念主群进行的造访落幕表示，有51％的受访者在阻止期间不雅看笑剧电视节目，这一比例跳动看恐怖片两倍。这意味着恐怖片的反面——笑剧在疫情期间更受接待吗？

论断可能也莫得那么豪迈。固然许多商量皆曾诠释保捏形式的欣喜有助于增强疫情期间的免疫力，但苦难中的笑声经常会让东说念主嗅觉有说念德上的瑕疵。在“9·11”事件发生后，就有好意思国的文艺驳斥家默示“生计中的笑声，再也不会十足一样了”。笑剧演员大卫·莱特曼（David Letterman）更是在9·11遑急后的第一场节目中说出“请见原我”这么的台词。而在新冠疫情中，不少媒体东说念主也在驳斥中盘考，“开打趣是否依然是一个允洽时宜的行动？”如若再议论到列国的戏院笑剧依然因为疫情不再献技，似乎笑声越来越在生计中难寻陈迹。

不外，也有东说念主合计，从一个较长的时段来看，笑剧是东说念主们在疫情期间更为必需的一种精神粮食。《大泰西月刊》的一篇著述中就列举了一个创作于近期的“互联网笑剧”。这类创作经常十分简便，但在汇集上传播甚广。有网友将一个放有松果的小木制餐桌挂在竹篱上，吸引到一只松鼠来到这个餐桌边。“一只松鼠的野餐！看到这张图的时候，我笑得很振作，是那种很减轻的笑颜！”本文的作家写说念。

这篇著述合计，这类“阻止笑剧”（Quarantine comedy）的一个重要特征是其幽默性简直十足不依赖叙事，闲居里它们致使看起来有些惊惶、琐碎、没趣——可是这赶巧即是疫情这一相配时期阻止中的东说念主们可能正在资格的日常。这种与东说念主们生计情境的契合度使得阻止笑剧能更好地慰藉东说念主心。此外，作家还写说念，苦难中笑剧遇到的伦理逆境经常源自时辰——“现时还不行够笑，需要比及悲悼被平复和逐渐遗忘”。可是新冠病毒是“对时辰的哄笑”，莫得东说念主知说念它的残暴何时会十足达成，这让“不错欢乐”的时辰点变得莫得了风趣。因此通过平庸的笑剧在当下获取慰藉，获取了伦理上的豁免。

疫情阻止期间，关注日常的互联网笑剧更受大师的接待。

“COVID19”，一种全新的电影类型？

可是，这份苦难中的千里重老是跟着苦难的渐渐平息而消除。固然东说念主们有可能不心爱在苦难中把苦难片或是笑剧作为消遣，拒却在苦难中浮滥苦难，但《卫报》近日的一篇驳斥指出，每当灾酸心去，这类苦难类型的影片经常会在电影市集上出现一次井喷。这是因为东说念主们对于苦难驰念的安全距离依然被创造出来。如若说迈克尔·贝监制的《鸣鸟》（Songbird）因为对苦难的奇不雅化在如今遇到月旦，那么到了当时，僵尸片、苦难片这类影片可能会从头获取市集的留意。

近期《卫报》的另一篇著述也瞻望了后疫情时间电影作风的变化。从电影史的角度来看，历次的全球性苦难皆会对电影的作风产生深切的影响。最为典型的恰是文中列举的第二次天下大战后“玄色电影”（film noir）的兴起。正如詹姆斯·纳雷摩尔在《玄色电影》一书中所写，“玄色电影”这一作风很难被严格地界说，谈起它，咱们既不错意象《围歼街头》《低俗演义》，也能意象国内的《白昼烟火》《南边车站的约聚》，还能意象《蝙蝠侠：漆黑骑士》。

电影《懦夫》（2019）剧照。

尽管具体的抒发式样鉴别，但这些电影经常具有某些共同的基本元素，而这些元素汇注地抒发了时间布景对电影的塑造。

比如，玄色电影经常有一位观测式的主角，他们黯澹、明锐而反叛，在剧中他们探寻贪恋雾背后的某种“真相”，试图揭穿现实的过失和滥调。电影的结局也经常是悲催式的：这些侘傺的真相探寻者就如一枚投向一滩繁密死水中的小石子，在海潮调整的故事之后，并未激起什么水花。在灰暗的基调背后，玄色电影也因此彰显出一种存在目的的气质。除此除外，电影颜色的湿气阴郁、相伴主角支配危急而充满诱惑的“蛇蝎好意思女”，皆让电影的歧视掩饰在不服稳与胁迫之中。

这恰与英国史家基斯·罗威在《怯生生与目田》中形色的二战之后的社会心态十分吻合：二战不仅谗谄了许多国度的社会经济，同样也解构了各式种种的传统价值不雅念。东说念主们在精神上处于高度目田但又高度迷濛的气象，同期，干戈给东说念主们心中带来的不平安感也在玄色电影中体现得长篇大论。玄色电影固然在好意思国兴盛，可是这个名词的发明却来自法国——彼时也正逢存在目的形而上学于法国兴起的时刻。

《怯生生与目田》，基斯·罗威著，朱邦芊译，甲骨文｜社科文件出书社2020年7月版。

固然疫情的千里重感可能在冉冉消除，但它只是千里淀于东说念主们的集体无遒劲之中。作家合计，电影不一定会链接径直呈现疫情。相背，疫情可能用僵尸的形象链接出场。这也部理解释了为何疫情之后，僵尸片可能会出现回话。索尔福德大学电影商量讲授安迪·威利斯（Andy Willis）更默示，新冠之后出现的新僵尸片类型可能会向20世纪50年代回首，“阿谁时间的恐怖片经常会形容一个无形的、又似乎无处不在的怪物，这十分契合新冠病毒留给东说念主们的精神遗产”。

疫情给电影作风带来的影响也不单是局限于苦难片或是恐怖片。“疫情可能让咱们的堤防力转向在日常生计中咱们苛刻的事物”，一位电影业数据商量者史蒂芬·弗斯（Stephen Follows）默示：“令我印象深切的是一部疫情刚运转的时候刊行的电影——它用了90分钟拍摄了东说念主们相互拥抱和闲荡。”东说念主们在日常生计中苛刻的外交，在疫情期间显得弥足极端。

正如9·11为好意思国带来了一阵手摇式拍摄电影的风潮，一些作风全新的电影也在疫情中降生，丰富了之后电影作风的走向。举例，一部名为《夺魂连线》（Host）的恐怖片第一次尝试用疫情期间东说念主们常用的ZOOM软件拍摄，举座拍摄全部在ZOOM上完成，在烂番茄上获取了100%的好评。在影片中，新冠疫情下东说念主与东说念主之间的同样大幅减少，女主角Haley与几位好友决定每周视频维系心情。在她邀请灵媒加入视频，收效地为全球与灵界接轨后，遇到了断线，视频房间里的歧视顷刻间变得诡异，主角们也逐个感受到恶灵正身处在我方的房间内。导演Rob Savage称，电影的创作灵感来自一次开顽笑。

电影《夺魂连线》（Host，2020）剧照。

流行文化网站The Ringer的一篇著述更说起，“COVID19”依然成为一种全新的电影类型。由于拍摄空间的铁心，许多只是升引极极少演职东说念主员、在逼仄空间下拍摄的电影运转出现。一位名叫米特什·帕特尔（Mitesh Patel）的导演默示，他仅用7天就完成了一部电影，而正在创作中的另外一部以疫情为主题的电影《阻止之屋》更是将视角聚焦在一间闭塞的房子里，一伙电影制片东说念主在房子中共处，并最终运转自相残杀——这个故事肖似于一个现代版的“荒岛求生”，这种想想实验式的电影恰好能够在拍摄空间受限的情况下完成。

部分参考市欢：

https://www.theringer.com/movies/2021/2/10/22274872/quarantine-movies-songbird-host-malcolm-and-marie-locked-down

https://www.hollywoodreporter.com/news/why-the-covid-19-pandemic-has-become-a-genre-of-its-own-at-the-2020-afm

https://www.theguardian.com/film/2021/feb/24/post-covid-hollywood-coronavirus-pandemic-film-industry-zombies

https://www.theatlantic.com/culture/archive/2020/04/quarantine-humor-late-night-tiktok/609310/

https://www.bbc.com/culture/article/20131025-zombie-nation

https://www.businessinsider.com/comedy-top-genre-for-at-home-tv-movie-viewers-survey-2020-5

https://news.psu.edu/story/643151/2021/01/11/research/zombie-movies-prepared-you-pandemic

Lúcio Reis Filho:No Safe Space: Zombie Film Tropes during the COVID-19 Pandemic，Space and Culture，2020， Vol. 23(3) 253–258

撰文 | 刘亚光

裁剪 | 李永博；王青

校对 | 赵琳

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